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第405集 劉國松續革毛筆的命 東方媒材創現代技法(2014/11/19)

年過八十仍具有革命精神的藝術家劉國松,在師大美術系當學生時就很反骨,有教授說:「一切的藝術都來自生活」啟發了他,但他反觀當時課堂教的一些水墨畫法,卻都在臨摹「古人的生活」,使得他大二開始就主張「全盤西化」。不過學了幾年西畫,他又重新回到東方水墨懷抱,因為,中國繪畫曾經領先西方七百年,後來卻被當官、寫書法的文人以外行領導內行而耽誤,於是他走上革命之路,革毛筆的命。 

劉國松革命是為復興中國水墨,2014年他在國立歷史博物館開展的主題,也就以革命‧復興為名。除了早期剛開始不拿毛筆畫的實驗作品,主要重心擺在2000年以後畫的三種風格。











劉國松把中國山水畫和現代抽象概念中西合璧,開拓了毛筆以外的多種技法。像「抽筋剝皮皴」、「紙拓」、「水拓」、「漬墨」法等等。除了畫法,連紙張都改革,獨家訂製出「劉國松紙」,就是加了樹皮紙筋的綿紙。他等上了墨色再撕掉紙筋,自然就會露出很多令人眼睛一亮的白線,像雪山一樣,這種技法,劉國松把它叫做「抽筋剝皮皴」,讓人印象最深刻。

一心打通文人畫的死胡同,劉國松的畫沒有詩詞題字,也沒有人物,純粹展現大自然豪邁氣勢。

他說畫室是實驗室,不是畫家製造畫的工廠,所以他才得以實驗出用建築系的描圖紙,畫出九寨溝的美。他不藏私的講學示範,是希望大家各自實驗,找到自己的方法。

蔡詩萍、水墨畫家 劉國松

 









劉國松說每個時代都有不同語言,年輕人創造很多語言他也聽不懂;既然世界萬物都在變,水墨何須保守,應該大膽革新,繼續開大門走大路。水墨畫家劉國松在「文人政事」深入淺出的剖析他如何革毛筆的命。

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