一生為攝影藝術奮鬥的郎靜山，出入都穿著中式長袍、布鞋，這般仙風道骨模樣。這是他生前，在民國八十二年，於陽明山小油坑取景拍照的留影。
雖然郎靜山已過世二十年了，但他的形象、和他作品的意境，都令人過目難忘。
照相機，是西方發明的科學產物。出生在滿清末年的郎靜山，接受西方文明，但他將攝影融合中國的畫理。因為攝影寫實的本質，無法隨心所欲的經營位置，必須包容一些不喜歡或不適當的背景；但郎靜山作為一位追求藝術的知識分子，他研究相機所拍的山水，認為只要技巧得宜，會比傳統中國繪畫中的山水更逼真，更有感染力。
因此郎靜山在暗房裡，採用了攝影蒙太奇的技巧，把不同照片拼在一起，成為「集錦攝影」。
暗房是他的實驗室，靠得是熟練的技巧以及美學素養。他是從十幾歲的少年時代，就愛上了照相機，而書畫構圖則是從小培養的基礎。
郎靜山曾在上海擔任攝影記者，1930年代和兩位同好合組成「三友影會」，主要是想將作品送到國際沙龍，以提昇中國攝影界在國際藝壇的地位，同時宣傳中國的美好河山，改善國際形象。
1931年他以作品「柳絲下的搖船女」（又稱「柳蔭輕舟」）入選日本國際攝影沙龍；1934年，他把在黃山上所拍的兩張照片合為一張，這也是他個人第一件集錦攝影作品「春樹奇峰」，結果入選英國攝影沙龍，讓郎靜山逐漸在國際沙龍嶄露頭角。集錦攝影後來也成為他最為人津津樂道的藝術手法。
1937年七七事變爆發後，郎靜山舉家遷往大後方四川。往來於上海、昆明、重慶各地，一邊從事新聞採訪，一邊研究集錦創作。直到1949年郎靜山應美國新聞處邀請到台灣參加影展，就此定居台灣，和大陸攝影同好在台北重新出發。1953年他在上海參與的「中國攝影學會」在台復會，由郎靜山擔任理事長，前後長達四十二年之久。
攝影對郎靜山來說，是興趣，也是文化傳承的責任。他辦過無數個展，國內外邀約不斷，他總是全力以赴。
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| 蔡詩萍、陳學聖、周以武 |
他一百零四歲過世前一年半在文化大學舉辦書畫個展，當時即使年事已高，他仍有新作展出，精神讓人敬佩。作為以中國繪畫元素，應用到攝影上的藝術家，郎靜山是民初以來，將傳統國畫與西方現代媒介接軌的時代典範。世新圖傳系副教授陳學聖與攝影家周以武透過「文人政事」分享攝影大師郎靜山的集錦攝影。
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