木雕家沈培澤國中畢業後，就到工廠當學徒，陸續在不同領域的木雕工廠裡邊做邊學，學到了多元技法。在總爺藝文中心展出的這些作品，就是沈培澤累積漢式雕刻的寫意、明式傢俱的簡潔，以及日本傢俱講究細膩寫實等特色，所展現出來的功力。
這一系列抽象作品，除了有別於傳統，還深具愛木惜物的環保概念。剩下的材料、或有蛀洞瑕疵的木料，沈培澤都可以巧妙運用。
早期三義的木雕多以花鳥、動物與佛像居多，沈培澤剛開始也迎合傳統市場去做，但一方面也開始以天然巧雕為創作。那時因為不是主流路線，他單打獨鬥很辛苦，不過，在產業萎縮之後，他的創作的生存空間反而大於傳統。
工作室裡的每一塊木料，沈培澤都看得很仔細，審視如何保留它的天然美形，加上局部巧雕。
從傳統到現代不是一夕之間，技術和美感都是經年累積。雕「桐花戀」，好像是在寫日記。
雖然時間不夠用，但沈培澤還是不斷到學校進俢，也很樂意教學生。因為他擔心年輕學子的基本功不夠。
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| 蔡詩萍、木雕家 沈培澤 |
沈培澤的信心來自扎實的技術累積和與時俱進的充電學習，在有限的時間裡，他不會放棄教學，就怕技藝失傳、不進則退，這份木雕工作，是他的志趣、也是薪傳責任。木雕家沈培澤在「文人政事」分享他的木雕路。
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